まず、ご挨拶をお願いします。

この『親切なクムジャさん』は、日本でイ･ヨンエさんの人気が高まっている中で公開できるということを非常に幸いなことだと思います。またイ･ヨンエさんという韓国で立派な女優の新作を手がけることができて非常に嬉しく思っています。

『復讐者に憐れみを』、『オールド･ボーイ』と製作してきましたが、前作2作品との違いは？

まず1作目の『復讐者に憐れみを』は、非常に政治的内容を含んでいます。韓国社会、あるいは資本主義社会が抱えている階級をめぐる葛藤を描いた作品でした。『オールド･ボーイ』では、政治的な側面はまったくなく、神話的な内容になっています。この中には人間の根底にある欲望が描かれているといえます。そしてこの『親切なクムジャさん』の場合は女性が主人公という作品ですので当然のことながら前の2作品とは異なってきます。女性だけに暴力描写は非常に優雅です。この映画における暴力というのはとても崇高で高尚な目的のために使われています。この怒りと暴力の世界を超えて主人公はより高い次元を目指しています。つまり贖罪と救いの道を求めています。

簡単に説明しますと、1作目の『復讐者に憐れみを』は、ソン･ガンホさん、2作目の『オールド･ボーイ』はチェ･ミンシクさん、そしてこの『親切なクムジャさん』はイ･ヨンエさんのための映画だといえます。私は立派な俳優さんたちの魅力を発見して、交流をしながらお互い学びあって作業していくのが監督としてのやりがいを感じました。今回はこの3人の俳優の力を引き出すことにエネルギーを注いで努力しました。

日本の韓流ブームが続いている理由は何だと思いますか？

この答えは非常に難しいですね。私は韓国人なのですが、韓国のドラマをまったく見たことがないんです。またドラマどころかテレビもまったく見ていないんです。ですので、おそらくなのですが、韓国のドラマは感情表現が強烈で大きく表れているので支持されたのではないでしょうか？それを演技で上手に表現できる俳優もいるのでそういう点が日本の皆さんの心に響いてきたのかも知れませんね。でも考えてみると日本の韓流ブームの代表のペ･ヨンジュンさんはそれほど感情表現が激しくはないと聞いているので、私の解釈は適切な答えじゃなかったのかも知れませんね。

クムジャさんは無罪の人ですが、あえて“無罪の人間”を描きたかったのですか？

クムジャさんが他人に復讐をする動機というのは、他の復讐劇とは違ってくると思います。彼女の動機というのは非常に弱いものなんです。彼女に関わる人物がだれか直接死んでいるわけでもないし、娘が奪われたときも再会できたので、他の復讐劇の映画と違うのではと思います。

まさにこの点こそがこの作品を作るか作るまいか考えたときに非常に勇気を与えてくれました。あえてこの復讐には弱い動機を設定していますが、なぜそうしたかというとクムジャは罪の意識には非常に敏感な人間だということを表現したかったからです。クムジャが行っている復讐というのは怒りを解消したいからではなく、あくまでも“贖罪”の意味における復讐になるのではと思います。その点においては数ある復讐劇のなかでも差別化されるものだと思います。

例えばこんなことがありました。本当に忙しいときに取材があって、インタビュアーが「監督の作品は傑作ですね」と言っておきながら、いざその映画評をみてみると「パク監督はひどいものを作った」とひどく批難してあったのです。そんな時は「いかにしてこいつをいじめてやろうかとか、復讐するにはどうしたらいいか」と考えることがありましたね。（会場笑い）

頭の中で想像することは非常に肯定的な役割を果たしていて精神衛生上良いことだと思います。確かに想像の中で考えてみると非常に病的で残忍だったりしますが、それが想像だけで終わってしまえばまったく残忍ではないと思います。むしろそれは自然なことで、ただしそれを実行に移すのを遅らせるということに心の安らぎを見出せるのではないかと思います。復讐というのは非常に恐ろしい想像ができますが、あくまでも想像の世界に留めておいて、それを死ぬときまで遅らせておく…墓場まで持っていくのがベストではないかと思います。ですから皆さんももし残忍な想像をするときには、ぜひ私の作品を役立てていただけたらと思います。
（会場笑い）