「シュリ」でお馴染みの女優、キム・ユンジン主演映画「蜜愛」。真の強さを探る、女性による女性のための愛の映画として人気だ。
 INTRODUCTION
※ありのままの私を賛美してくれる彼の腕の中で、私の心はふたたび鼓動しはじめる
夫の浮気によって心をずたずたに引き裂かれたミフンは、どこか孤独な影を湛えた青年医師から「ゲーム」に誘われる。夏が終わるまでの間、恋人同士になろう。ただし「愛してる」とどちらかが口にした時点でゲームは終了――。自分の存在意義さえ見失っていたミフンは、医師インギュの腕に抱かれ、生きる喜びと女としての自信を取り戻し、抑えようとしても抑えられない情熱によって日増しに美しく輝いていく。が、それは彼女の人生を大きく変えてしまう危険な情熱でもあった……。
※『シュリ』のトップスター、キム・ユンジンが体当たりで魅せる大人の女性の官能美
平凡な幸せに浸っていた主婦が一転して生気のない姿に変化し、そして彼との出会いによってふたたび笑顔を取り戻していく。大ヒット作『シュリ』で世界的な人気を得たキム・ユンジンは、心の在り方によってさまざまに変化していくミフンという女性を、全裸シーンも臆することなく、時に激しく、時にしっとりと、時に少女のように、見事に演じきる。心の痛みのわかる大人の女性にしか出せないその色気は、画面から匂い立つようで、せつない余韻を残す。キム・ユンジンは本作の演技で韓国の青龍賞主演女優賞に輝いた。
※ 少年の瞳と肉体美で孤独な男を陰影濃く演じるイ・ジョンウォン
自分から言い出したゲームでありながら、ミフンに強く惹かれていくインギュを演じるのは、1991年に映画デビューしたイ・ジョンウォン。94年以降はテレビ・ドラマに専念し、本作は実に８年ぶりの映画作品だ。もともとスポーツ万能で知られるが、キム・ユンジンとの美しいベッド・シーンを演じるため、体重を10キロ落として撮影に臨んだ。ほとんど感情を表に出さないインギュの内面を、その澄んだ瞳を少し変化させるだけで、愛も怒りも優しさも表現。本作以後は映画出演作が相次ぎ、活躍の幅をさらに広げている。
※ドキュメンタリー出身の女性監督ならではの、愛の物語
監督のビョン・ヨンジュは、日本でも話題を呼んだドキュメンタリー映画『ナヌムの家』シリーズで知られる、韓国のドキュメンタリー映画界の代表的存在。元従軍慰安婦の女性達を追った『ナヌムの家』『ナヌムの家Ⅱ』『息づかい』の３部作は世界各国の映画祭で数多くの賞を受賞している。ビョン監督は、初の劇映画作品である本作で不倫を扱った動機を次のように語る。「従軍慰安婦という日本がかつて行なった『悪いこと』をテーマに取り上げてきた私は、誰からも『正しいこと』をしていると言われ続けて、それがプレッシャーにもなっていた。誰も『良いこと』とは賛成しない題材からスタートすれば、新しい何かが作れるのではないかと思ったのです」。そして、「後ろを振り向かずにひたむきに生きるヒロインに心惹かれたのです」。〈運命〉に押し流されて辿り着いた場所で最後にミフンが見せる笑顔と独白─「活力は不幸から生まれる」─は、『ナヌムの家』のハルモニ（おばあちゃん）達が示す前向きな強さに、確かに太く繋がっていることがわかる。「活力は不幸から生まれる」は、ビョン監督自身の座右の銘でもあるという。
 STORY
私の名はミフン。30歳。大学卒業の年に結婚して８年が経つ。夫は出版社を経営し、私は家事と小学生の娘スジンの世話で毎日を過ごしていた。平凡で穏やかな幸せに満ちたこの日々がずっと続くはずだった。あの日、あの女が家に来るまでは。クリスマス・イヴの夜に現れた、まだ幼さの残る酔っ払ったその女は、「あなた」と私の夫を呼んでしなだれかかり、２人がいかに愛し合ってきたかを私に向かって早口でまくしたてた。それから私は殴り倒された──肉体的にも精神的にも。
「彼はね、私の絶頂の瞬間を一生忘れないって言ったわ！」
半年後、私たちはソウルから半島の南端に引っ越した。山に囲まれ、近くには湖もあり、田んぼが広がる村のはずれ、白いフェンスで囲まれた一軒家。あれから夫は腫れ物に触るように私に接している。でも私は何も感じない。何を見ても、何をしても、何の実感も湧かないのだ。頻繁に襲う頭痛も私を苦しめる。時折、涙が頬をつたう。あの日、私と私の８年間が一瞬にして否定されたのだ。たった半年で立ち直れるはずがない。
でも、間もなく、あの人に出会った。町の小さな個人病院で医者をしていて、うちの裏手に一人で住んでいる。頭痛をおさえる薬をもらいに行った時、彼は言った。「ゲームをしませんか？
夏が終わるまでの４カ月間、恋人になったつもりで過ごすんです。ルールは１つ。相手に『愛している』と言ったほうが負け。ゲームもそれで終わり」
台風の大雨が降りはじめた日、彼、インギュがうちの外に車を止めていた。私は思わず外に飛び出して彼の車を追い、私たちはホテルへ向かう。外はどしゃ降りの雨だけど、２人だけの暖かな部屋の中で彼に全身を愛され、私の中の何かがゆっくりと、やがて激しく目覚めて行く。
「君は自分の魅力に気づいていない。君はすごい。吸い込まれそうだ」
 彼との他愛のないお喋りに、私は久しぶりに声を上げて笑った。そして私たちはもう１度、愛を交わし合う。その時、私の人生にふたたび光が射し込んだ。 家にいれば彼からの電話を心待ちにし、外に出れば彼の姿を探してしまう。「ゲーム」だと自分に言い聞かせても、思うのは彼のことだけ。彼が時々見せる冷たい態度や言葉に心が揺り戻されるけれど、次に会うと彼は前にも増して私を強く求めてくる。「想像できないだろう。僕がゲームに負けないようどれだけ努力しているか」 やがて私たちの噂が村中に広がる。姉の法事で実家に帰った私に彼が会いに来てくれた夜、初めて一緒に朝まで過ごす夜、人生最後の日は何をして過ごすか彼に聞かれ、「洗濯をして冷蔵庫の整理をして、美容院で生まれて初めて"おまかせします"と言ってみる。スジンが大人になった時に読む手紙を書いて、それからピザを食べて──」と、思いつくままに答える。その時、彼は真剣な眼差しで口を挟んだ。「僕は？
最後の日の何時に僕に会う？」
「人生最後の日は、朝から夜まで君と過ごす」
彼はそう言ってくれた。私が何よりも聞きたかった言葉。そして、２人がどれほど遠くまで来てしまったか、私たちは、その時、悟る。もう終わりにしなくてはいけない。そうしなければ２人とも破滅してしまう。だけど……。
PRODUCTION NOTES
 ※辛酸をなめた女性たちを見つめるドキュメンタリーを経て結実した『密愛』
ビョン・ヨンジュ監督のドキュメンタリー代表作『ナヌムの家』３部作。元従軍慰安婦のハルモニ（おばあちゃん）たちが暮らす「ナヌム（分かち合い）の家」へビョン監督が１年以上にわたって通い続け、少しずつハルモニたちの信頼を得て、ようやく撮影が可能になった第１作『ナヌムの家』（95）と、次にはハルモニたちの方から「また撮ってくれ」と言われて撮った『ナヌムの家Ⅱ』（97）、そして「ナヌムの家」から外に出て、元従軍慰安婦同士でインタビューしあう様子などを撮った『息づかい』（99）からなる。最初はぽつりぽつりと過酷な個人史を呟いていたハルモニたちが、そうやってそれまで胸の中に閉じ込めていた恥辱の体験を声に出して語ることで前向きになっていく様子や、時に喧嘩もしながら互いに助け合う彼女たちの日常、そして彼女たちの体験を今の若い世代はどうやって自分のこととして引き受け、繋いでいくかまでを問う３部作でもっとも胸を打たれるのは、ハルモニたちの強さ、明るさ、そして優しさだ。
辛い体験があってなお、いや、だからこそ、人は強くなれる。ビョン監督が３部作を通して得たことは、初の長編劇映画である本作に結実されている。ミフンの生き方そのものがそうだし、ミフンの友達になる食堂の女性もまた、辛い現実を変えるべく前進をやめないのだ。
女性だけで結成した映像製作集団〈バリト〉から映画のキャリアをスタートさせたビョン・ヨンジュ監督は、この３部作以前から女性スタッフと共に作品作りを行なってきたが、本作でもそれは踏襲されている。93年の初監督作品『アジアで女性として生きるということ』に共同監督として名を連ねているシン・ヘウンは、以後のビョン監督作品にプロデューサーとして参加してきた女性で、本作でもプロデューサーとして監督をサポート。また、エグゼクティブ・プロデューサーのキム・ミヒは製作会社〈良い映画〉の代表を務める女性で、これまでにも『アタック・ザ・ガス・ステーション！』(99)『ラスト・プレゼント』(01)などのヒット作を連発している。ちなみに〈良い映画〉自体、社員は女性が大半を占めている。さらに、ミフンの心の変化を鮮やかな色彩で表現したプロダクション・デザインのイ・グナは、『スプリング・イン・ホームタウン』(99)でキャリアをスタートさせた女性だ。
と、ミフンの心の動きを丁寧に追った本作は、女性たちによる女性たちのための女性たちについての映画として作られていったのだ。
※美しい韓国南部の田園風景がミフンの心を投影する
ミフンとインギュの愛の行方を見守る美しい田園風景は、韓国南部の慶尚南道南海郡三東面の村（劇中ではナビ村）。撮影の８割を占めるこのロケ地を探すため、スタッフは２年の歳月を費やし、最終的にビョン監督とプロデューサーのシン・ヘウンがこの場所を見つけ出した。韓国で４番目の広さを誇る島、南海は、韓国初の海上国立公園に指定された関麗水道の中央に位置している。
監督は言う。「それは、何か事件が起きるとは考えられないような、静かで美しい場所でなくてはならなかった。ミフンとインギュの情熱のぶつかりあいという嵐が巻き起こる前日にふさわしい、皮肉とも言えるほどの静寂が漂う場所。私は、単に海の近くの町ではなく、陸地と島の両方の要素を備えた南海郡をすっかり気に入ってしまった。南海郡のすばらしい美しさ自体がこの映画のもうひとつのストーリーを語っていると思う。夏の生い茂る木々の緑や海のような湖が、どこかミフンの心情に繋がっていると感じたのだ。風にざわめく木々の心地よい音も私を魅了した」
南海郡は本作の製作に２千万円を越える額の出資をした。この資金で製作チームはミフンとインギュの家を建てる土地を購入し、セットを建設。どちらの家も撮影終了後は観光名所として残されている。
※上質のヨーロッパ映画を思わせる映像美の秘密
日のうつろいとともに微妙な変化を見せる風光明媚な景色、ミフンとインギュの美しすぎるラブ・シーン、２人の感情が高まっていく表情──すべてのシーンをまるで絵画のごとく鮮やかに繊細に撮り上げたのは、撮影監督のクォン・ヒョクジュン。ポーランドのウッジ国立映画学校（アンジェイ・ワイダ監督、クシシュトフ・キェシロフスキ監督、ロマン・ポランスキ監督らを輩出した名門校）で学び、2001年の東京国際映画祭で上映された『バタフライ』(01･未)で撮影監督デビューした新進気鋭だ。本作で彼をアシストした撮影スタッフには５人のポーランド人が含まれていたが、カメラドリーを務めたロベルト・ルコフスキは、『戦場のピアニスト』(02)の撮影にも参加した経歴を持つ。
この撮影チームによって、映される景色や日常風景は確かに私たちにも懐かしいものなのに、それでいて印象は夢の中のように幻想的でさえある映像が実現したのだ。
※韓国映画とベッド・シーン──キム・ユンジンの果敢な挑戦
韓国映画のヒット作の多くにはベッド・シーンが存在しない。"メロ"と韓国では称される恋愛映画──例えば『美術館の隣の動物園』(98)『リメンバー・ミー』(00)『猟奇的な彼女』(01)──は、多くが爽やかな青春恋愛ものだから当然だが、この世にセックスなど存在しないかのような作品が主流を占めている。一方、その裏返しのようにセックスを中心に据えた作品がときおり登場する。高校生の女の子と中年男性がラブホテルで過激に性交を繰り返す『ＬＩＥＳ／嘘』(99)や、美しい主演男女の透き通るような肌が印象的な『寵愛』(00)などがそうだ。あるいは、『豚が井戸に落ちた日』(96)などでもっとも個性的な映画作家として評価の高いホン・サンス作品にも常にどこか乾いたようなセックス・シーンが登場する。『ＬＩＥＳ／嘘』、『寵愛』あるいはホン・サンス作品に共通する点は、女優が新人だったり、いわゆるアイドル女優ではない点。だからこそ人気女優のキム・ユンジンがイ・ジョンウォンを相手に全裸のベッド・シーンに挑むという事は、韓国では公開前から大きな話題を呼んだのだ。当然のことながらキム・ユンジン自身、出演を８カ月間も迷ったそうだが、出演決意の裏には、ビョン・ヨンジュ監督への絶大な信頼のほかに、アイドルからの脱皮を狙う決心もあったはず。彼女の挑戦は見事に成功したわけだが、それは「脱ぐ」ことによってというよりも、幾重にも変化していくミフンの心情を、まさにミフンに憑依されたかのように表現したその演技力ゆえであることは明らかだ。
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